MADRE

Madre, ante ti, vengo rendido,

en tu regazo déjame descansar

buscando un regalo el mundo he recorrido
y entre las flores me he extraviado.

 No pude traerte rosas,

no bastarían mil orquídeas;
¿Será suficiente la primavera toda!
para aliviar tus crueles desvelos.
 
Yo no creo que hayan inventado
en el vocabulario las palabras necesarias
para disimular con versos mis agradecimientos
que hace tiempo los tengo aquí guardados.
 
Ni el regalo más grande bastaría
¡Tal vez un pedacito de cielo!
para cubrir todas mis ingratitudes
y así aliviar mi conciencia escondida.

No hay respuestas, me rindo ante ti.

como a Dios ante su altar,
y con el corazón en la mano,
casi sin palabras pronuncio tu nombre.

                 ¡MADRE!

LA NOVELA EN LA ACTUALIDAD

La novela en la actualidad es la manifestación de un conjunto de crisis en donde la jovialidad y lo agradable aparecen como algo anticuado. Durante los últimos 25 años la novela “ha proliferado en mitad de las crisis más certeras devaluaciones espectaculares, cracks económicos y financieros, derrumbamiento del esquema del Partido de Gobierno, aparición de otros protagonistas del aparato político, renacimiento de la Esperanza social, crímenes políticos sin precedentes, y hasta reveliones”.En la novela tradicional había "héroes", se llamaron: Crusoe, Werther, Raskolnikov, Karamasov, Ana Karenina, etc. Los protagonistas de hoy son seres del montón a menudo difíciles de comprender, incapaces de todo lo elevado, aprisionados por las circunstancias y en desacuerdo consigo mismos. El personaje de la novela moderna es angustiado; es una criatura atormentada, en extremo disociada o en extremo intelectual. Desde hace cientos de años, el término novela se emplea para definir narraciones en prosa. La novela es un relato en donde toman vida personajes y acontecimientos reales o imaginarios, y que por lo general, implica un principio, desarrollo, un nudo que se desenlaza, y un fin.
Todo esto obedece a que el mundo contemporáneo ha sufrido profundas transformaciones y dolorosas experiencias: el maquinismo, la sociedad en masas, el extraordinario desarrollo de la técnica, las guerras mundiales como la manifestación de crueldad colectiva, la bomba atómica como riesgo de autodestrucción universal, el terrible poder de la propaganda y los medios estatales para influir sobre una comunidad, los viajes a otros planetas etc. Por todo esto, la novela de hoy no puede ser como la novela del siglo XIX.
En la novela actual se busca una sinceridad absoluta, se parte del hecho de que cada ser tiene en su vida, su verdad individual.Una realidad oscura, contradictoria que constituye el tema de la novela, exige ser expresada también en una forma oscura desconcertante. De ahí la dificultad que muchas novelas de hoy son presentados para el lector medio. Este no recibe ya un mensaje claramente expresado por medio de la introducción, el nudo y el desenlace, sino que es impelido a penetrar en un laberinto sugestivo. La presentación de los personajes y del escenario es incompleta. Los personajes actúan muchas veces de manera inconexa o contradictoria, tal como en la vida real.
En cuanto a la técnica y en relación con los personajes, ellos se definen por sus palabras y por sus obras mucho más que por la caracterización previa que antes sé hacia. El tiempo y el espacio son imprecisos y a veces se supone (Como en Kafka, por ejemplo), la apertura a mundo de ensueño o simb3licos.
Tal vez la experiencia más importante en la novela de hoy, es la que se suele llamar del "tiempo circular": el orden en la lecturaa es indiferente, se puede leer la novela por cualquier página. Esta experiencia la han puesto en práctica Joyce y algunos autores franceses del "nouveau roman", ("nueva novela", un movimiento literario que tuvo su apogeo a fines de 1950 en Francia).En Hispanoamérica una novela muy característica de esta técnica es La Muerte de Artemio Cruz del mexicano Carlos Fuentes, en la que hay gran desorden temporal.
En cuanto al simbolismo, este es fundamental en muchas novelas importantes. Consiste en el siguiente planteamiento: existe una "gran verdad" oculta que significa la solución a todos nuestros problemas y es ella, en suma, nuestra salvación. Novela simbólica es la que intenta acercarse a esa gran verdad. Lo esencial en estas obras es que además de su tema concreto, ofrezcan resonancias universales, oscuros anuncios de situaciones vitales básicas. Las obras de Kafka son simbólicas porque el hombre actual ve reflejadas en ellas, por debajo de la trama concreta, un aspecto de su limitada condición. Por ejemplo: en El Castillo hay una referencia a la vida humana como búsqueda de algo que no logramos alcanzar; en La Metamorfosiss considera la soledad y la incomunicación como integrantes de la condición humana universal. La novela siempre vivirá para contar historias verosímiles e inverosímiles de la vida del hombre, jamás pasará de moda. Desde Cervantes, en orden cronológico podemos recordar los temas que los escritores han abordado: la aventura, el interior del hombre, el juego, el hombre en la historia, lo cotidiano, lo irracional del ser humano, el tiempo pasado, los mitos que dirigen nuestros pasos, el tiempo presente, la fusión de ensueño y realidad. Y en la novela actual se siguen tocando estos temas que son característica principal de la sociedad de todos los tiempos.

EL ESCRITOR EN LA ACTUALIDAD

El problema del escritor, no resuelven su inserción específica en el ambiente literario y su integración en el circuito comercial del libro.
En la actualidad, el Internet, abrió las puertas de la comunicación directa entre el lector y el escritor, un camino para la exposición y la critica, ya sea positiva y negativa. Ahora, la mayoría de escritores, sobre todo los que tienen más facilidad para acceder a este medio, exponen sus obras en portales que les ceden gratuitamente un espacio, y algunos los hacen a través de sus páginas web personales: lo hacen porque carecen de otra posibilidad. Existen otros, que se adeudan o gastan el poco dinero que ganan para editar un libro. Generalmente, no logran vender todos los ejemplares editados, y al final terminan obsequiándolos a sus amigos, familiares y allegados.El artífice de las letras vive de dos maneras: la financiación interna, por medio de los derechos de autor, y la externa, que se reduce a dos tipos: El mecenazgo y la autofinanciación.
El mecenazgo se desarrolló alrededor de las cortes de los principios reales y hasta papales. Sólo cedió importancia con cierta nivelación de las formas, el acceso de capas cada vez más numerosas a la vida intelectual que le corresponde con la proliferación de los medios de difusión sobre la base de la imprenta en el siglo pasado y la red virtual en este tiempo.
Los estados, que era patria de los escritores, no habían contribuido mucho con el escritor, y si lo han hecho sólo les han apoyado suministrándolo algún cargo en las embajadas y en la agregadurías culturales que les ha proporcionado un modo de subsistencia y reconocimiento. En este tiempo, la otra forma del mecenazgo como el actual: es el acceso a aun premio literario, que además de la dotación económica., implica un enorme prestigio personal y cierta posibilidad de aumentar la difusión de su obra.

Desde finales del siglo pasado, se ha hecho frecuente la participación del escritor en las prácticas paraliterarias, asimismo el desempeño de otro oficio para poder sobrevivir en un mundo globalizado. Es común ver a escritores trabajar y ejercer el periodismo, escribiendo crónicas y ensayos, o en otros medios de comunicación como en la radio, la televisión, en las mismas editoriales, ya sea como asesores o realizando trabajos literarios (traducciones, adaptaciones, antologías) o en la docencia. Pero tales actividades, si bien pueden resolver
Debemos entender, en este tiempo de comercio global, publicar una obra literaria, no sólo implica la encuadernación de las hojas y el diseño, sino también debemos tener en cuenta el comentario crítico, la distribución y la publicidad con el fin de que el libro tenga el éxito ansiado.

OJOS DESCALZOS

Otra vez estoy tratando de perdonarme

a mí mismo para ver si puedo perdonar

a los demás, para poder dormir a gusto

esta noche en paz mis ojos descalzos.

Voy a dormir a gusto esta noche,

sentiré tu aliento a flor

emergerá de tus cabellos negros,

de tu sonrisa amarilla y de tu rojo amor.

 En la mañana despertaré lúcido,

pensando en el presente y no en el ayer;

el pasado a quién le importa,

ya todo se ha ido con el tiempo.

OJOS DESCALZOS

Dormiré plácidamente, te lo juro

al saber que estás junto a mí

mirando mis ojos, preguntándome

si todavía puedo ser feliz.

Sólo palabras susurran al aire,

Simples promesas vuelan aquí;

Y el amor se nos va de las manos

Sin rumbo, sin luz, sin nada.

Volveré a cerrar mis ojos descalzos

Tal vez mi alma descanse sobre tu falda

Mientras que siga pensando en ti

Renacen nuestros sueños de ayer.

Mañana tomaré otro sendero,

Un camino se abre ya en la resaca;

No dormiré, sólo soñaré,

Sólo para verte de nuevo.

LA POESIA EN LA ACTUALIDAD

La poesía tal como lo definía Vicente Huidobro, es la suprema construcción del espíritu humano y es algo así como el símbolo de todas las facultades, de todos los anhelos, de todas las energías y de las expresiones más profundas de la vida del hombre. Esta dulce manifestación de los sentimientos del hombre se encuentra en la actualidad, extraviada, confusa, frente a los extraños acontecimientos sociales de nuestro viejo mundo. La poesía, heredera de este tiempo de incertidumbre, no puede dar verdades últimas ni un “por fin” definitivo. Se abre al fragmento contra el sistema globalitario cerrado; se une a la conjetura contra la certeza total. De allí que sea una garantía de libertad para el pensamiento creativo, el cual siempre estará a la expectativa de encontrar otras rutas y posibilidades. La poesía se balancea en una cuerda indolente que cautivada por la expectativa de la caída o por la capacidad, trata de llegar a una nueva cúspide. Con espíritu de ingenioso malabarista, la poesía camina a tientas, siendo seducida por prestigiosas editoriales que en vez se salvarla, se ve excluida de los grandes auditorios. No sólo las editoriales, hasta los mismos lectores, se están olvidando de la máxima expresión del alma. Su mismo universo estético cambia, con un fantasma apocalíptico que viene rompiendo fronteras, trayendo consigo nuevas producciones novelísticas y dejando arrinconadas a la máxima expresión del hombre: la poesía. Pero ésta no se queda atrás, asolada por el viento recio de las novelas que quieren desplazarla, sino se muestra enérgica, transparente y se incorpora lentamente para enfrentarse a ella misma. Desde el umbral de voces y silencios callados, integra sus géneros, se enriquece con las sensaciones novedosas de este tiempo y busca un lugar en medio del desguarnecida atmósfera. La poesía está siendo bloqueada por todo el arte actual, por los mismos regímenes lingüísticos. Las guerras de la actual poesía quizá estén en otros campos, en otros frentes, en otros territorios. La evaporación del sentido histórico, la desublimación de la memoria creadora, llevan a pensar en una poesía hecha para una sociedad civil global virtual, es decir, para ciudadanos consumidores virtuales, cuya memoria sólo sirve para el olvido, el instante. El poeta convertido en héroe, que dejaba su rastro sobre la tierra, se muestra como un vate que no desea heredar las pesadas cargas del tiempo y que retoza sobre su tradición con felicidad inestable, sin angustia alguna. Todas las grandes rocas históricas quedan convertidas en un archivo museístico; se contemplan como objetos exóticos, o se reutilizan para provocar una espectacularidad efímera, pierde su fuerza provocadora y sus peligros. El poeta virtualizado ya no necesita pregones ni manifiestos para legitimar la acción. Su intención no está en aclarar qué es o no arte. Sin consumirse, se ha despreocupado del esencialismo y de los fundamentos últimos de lo poético como formas necesarias para la vida. Agotados los tiempos de la autoconciencia artística filosófica y otras actitudes que rondan su espacio, creemos que la poesìa todavía sobrevivirá en medio de la tormenta, pero es menester cambiar su antigua armadura por actitudes nuevas, analíticas y certeras, para ver si tal vez con nuevas estratagemas renazca como el Caballo de Troya para vivir mañana. La poesía, como formación constante del asombro y sin miedo ante los senderos misteriosos que recorre, está dispuesta siempre a cambiar de piel, pero sin dejar abandonado el cuerpo en el campo de combate. Estamos seguros que no se dará por vencida, de allí su gallardía invencible y eterna que lo mantiene inmortal.

EL JUGADOR

                                                         ARGUMENTO

Es la historia de Alexei Ivanovich, un joven que trabajaba como ayudante del general Zargoryansky, un hombre viejo que tenia muchas dificultades económicas. El sólo esperaba la muerte de la abuela Antonida Vasilevna para poder salir de su crisis y poder pagar su deuda que tenia con el francés De Grieux y así poder casarse con la señorita Blanche. En un determinado momento Alexei se enamora de Paulina, hijastra del General pero ella no lo quería, pues estaba ilusionada con el millonario inglés Mr. Astley.

Alexei se da cuenta que todos estaban interesados en la fortuna de la abuela. Sin embargo, él seguía enamorado de Paulina, y para conquistarla, decidió dedicarse al juego de la ruleta en el casino. Un día inesperado llega la abuela a su casa, furiosa y molesta; se había enterado que muchos deseaban su muerte y quedarse con su fortuna. Después de su llegada, de la misma forma que Alexei, ella también empezó a jugar a la ruleta en el casino, llegando así a perder todo su dinero, quedándose sin nada. Hasta para volver a Moscú tuvo que prestarse dinero de Ms. Astley. Al ver todos que ya no quedaba nada de la fortuna decidieron marcharse cada uno por su camino. Alexei se fue con la abuela pero después terminó por establecerse en Alomburgo, la capital del juego, perdiendo en ese lugar todo su dinero y quedándose totalmente en la ruina. Al final, regresó a Ruletemburgo, donde estuvo en la cárcel por deudas, deudas que lo pagó una persona misteriosa. Saliendo de la cárcel trabajo como criado. Estuvo en la completa miseria pero luego se recuperó y volvió a Homburgo sólo para jugar. Su vida era triste y pobre, sólo pensaba en el juego y vivía en el juego. Allí se encontró con Mr. Astley, quien lo estaba espiando pues paulina se lo había pedido, ella también lo amaba. Pero Mr. Astley sabía que Alexei jamás saldría de Homburgo, que estaba perdido, era un adicto al juego: era un jugador.

DULCE ESPERA

Tú estabas distante aquella noche,

no sabías que yo te amaba,

no sabias de amores y crueles desvelos

tocando tu puerta mientras dormías.

El fuerte frio acicalo mis sentidos

cada átomo de mi cuerpo helado quedó

hasta la lluvia tardía que caía

en el cielo patitieso subsistió.

Triste es saber que aquella noche
ya te habías marchado a otro destino

y yo ilusionado por verte resistí el frio

sentado frente a tu puerta te esperé.

Escribí tantos versos sobre la luna
bajo la serena quietud del viento,

te llamé otra vez y mi voz no se oía.

nadie respondió a mis plegarias.

El ramo de flores que traje del otoño,

gota a gota se marchitaron con mis lágrimas,

tantas horas se fueron con la brisa,

y no pude oír tu voz en la lejanía.

Llegada el alba, mis ojos dormían
pero mi corazón velaba tus sueños,

entre la vigilia de cada latido de amor

supe en mi alma que habías partido.